Émissions TP Février 2019

La Poste émet un carnet de 12 timbres-poste représentant des détails d'édifices remarquables.

Ce carnet intitulé « HISTOIRE DE STYLES - ARCHITECTURE - FRANCE » est, en 12 timbres, une petite histoire des styles architecturaux, comme le titre l'indique, grâce à 12 photos de détails d'édifices classés Monuments Historiques. L'Histoire s'arrête au début du XX^e siècle, avec la verrière du Grand-Palais à Paris. De style romain, la Maison Carrée de Nîmes ; de style roman, l'abside de l'église de Saint-Nectaire ; de style baroque, le fronton de la chapelle Sainte-Marie de Nevers ; du XVII^e siècle aussi, mais de style classique, le pavillon de l'horloge du Louvre ; de style gothique, les arcs-boutants de la Cathédrale Notre-Dame à Strasbourg. De style Renaissance, les clochetons du chÂteau de Chambord. 2019 voit ses 500 ans. Certains édifices sont plus difficiles à situer dans le temps tellement ils ont en copié d'autres ou ont été remaniés. Les coupoles de la Cathédrale Saint-Front de Périgueux sont de style roman byzantin mais comportent des clochetons du XIX^e siècle ; on peut croire à première vue que la façade de l'église Notre-Dame-des-Champs est gothique. Non, elle est néo-gothique, du XIX^e siècle, comme la façade du musée de Grenoble est néo-classique, du XIX^e siècle.

Le traité photographique en plans rapprochés fait jouer à la devinette : quel est le bâtiment, de quand date-t-il ? Une autre manière de regarder l'architecture en France. ■

Affranchissement pour Lettre Prioritaire 20g

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La Poste émet un timbre à l'effigie de Louise de Vilmorin à l'occasion du 50e anniversaire de sa mort, une femme qui a marqué son époque.

Brillante, élégante, séduisante, Louise de Vilmorin détestait qu'on la qualifie de femme du monde. « Cette réputation me porte sur les nerfs, parce qu'elle n'est pas vraie », confiait-elle, comme pour dissiper un malentendu. Il n'empêche. Son sens de la repartie, son panache, son allure éblouissent penseurs, artistes et politiques de l'époque. Orson Welles, Léo Ferré, Jean Cocteau, Georges Pompidou, Françoise Sagan, Jean Anouilh, etc., impossible de dresser la liste de toutes les célébrités qui se pressent aux fameux dîners du dimanche soir à Verrières-le-Buisson, dans sa maison natale.

Poussée par Malraux, Louise de Vilmorin publie un premier livre tout en finesse, Sainte-Unefois (1934), suivi du Lit à colonnes (1941), et surtout de Madame de (1951), un roman ciselé qui fut adapté au cinéma par Max Ophüls. Elle publie aussi des recueils de poèmes remarqués. Francis Poulenc, qui voyait en elle le pendant féminin d'éluard et de Max Jacob, mettra ainsi en musique Fiançailles pour rire (1939).

Née dans une famille de grainetiers et botanistes, Louise est entourée dès son plus jeune âge d'admirateurs, à commencer par sa sœur et ses quatre frères. Fiancée à Antoine de Saint-Exupéry, mariée à un Américain, dont elle a trois filles, puis à un comte hongrois, deux fois divorcée, cette virtuose de la séduction multiplie les conquêtes. André Malraux sera son dernier amour.

« L'écho du rire est un sanglot », disait Louise de Vilmorin. Derrière une apparence de légèreté, se cachait en elle une profonde nostalgie. Cette femme de lettres, dont la devise était « Au secours ! », a choisi de se faire enterrer, en pleine terre, près d'un banc, dans son royaume de Verrières. Victime parfois de sa légende, elle a marqué son époque et laissé une œuvre au style exigeant. ■

Fabienne Azire - Tous droits réservés

Affranchissement pour Lettre Prioritaire 20g

La Poste émet un timbre de la série touristique illustré par les villes de Dinan en Côtes d'Armor et Dinant en Belgique jumelées depuis 66 ans.

André Lavergne illustrateur et graveur de nombreux timbres, a dessiné les monuments emblématiques de chaque ville.

Dinan la Bretonne domine fièrement la Rance et son petit port de plaisance. Dans cette ville au cachet médiéval on peut admirer la basilique Saint-Sauveur (12 s), les maisons à pans de bois, son château et ses remparts. Quant à Dinant La Wallonne, elle est située sur les rives de la Meuse, au pied de falaises escarpées. En contrebas, se trouve la collégiale gothique Notre-Dame de Dinant. Au sommet de la falaise, on découvre la citadelle de Dinant. édifiée en 1051, elle domine la cité. On y accède soit par 450 marches soit par un téléphérique figurant sur le timbre.

En juin 1953, à l'initiative du député René Pleven, qui avait découvert l'existence d'un autre Dinant (avec un T) en Belgique, une délégation composée notamment d'Ernest Punelle, adjoint au maire, et plus tard premier président du Comité de jumelage et d'amitié Dinan-Dinant, fut reçue par le bourgmestre de l'époque, Léon Sasserath, et ses échevins, Auguste Peiffer et Joseph Abraham. Parallèlement, un comité se formait, sous la houlette du syndicat d'initiative de Dinant. Celui-ci était présidé par Albert Remy.

En septembre 1953, la première délégation dinantaise, composée des protagonistes cités ci-dessus et accompagnée de jeunes danseurs de la Compagnie des Copères, se rendait à son tour en terre bretonne, à l'occasion de la semaine commerciale et dans le but de finaliser ce jumelage. André Aubert était alors maire de Dinan.

Voilà comment le destin des deux villes, Dinan la Bretonne et Dinant la Wallonne, se trouva lié.

Désormais, tous les deux ans, Dinannais et Dinantais parcourent réciproquement les 670 km qui séparent ces deux cités présentant des similitudes architecturales, patrimoniales et historiques, pour vivre de grands moments d'amitié et de convivialité. ■

Affranchissement pour Lettre Internationale 20g

La Poste émet un timbre de la série artistique illustré par une œuvre de Valérie BELIN, photographe plasticienne.

La photographie Calendula (Marigold) fait partie d'une série, Black-Eyed Susan, réalisée en 2010. Il s'agit d'une série de portraits de jeunes femmes dont chacune porte le nom d'une fleur. Ce travail s'inspire des codes et des stéréotypes de la beauté féminine en vigueur dans les années 50, caractérisés par des formes rigides et artificiellement « montées » (par la coiffure, les bijoux, le maquillage). Mais ici la fusion qui opère entre la figure et l'ornement végétal est telle que le stéréotype se dissout dans un flux organique et liquide : l'icône révèle le mystère et le charme d'un être qui éclot.

« M'interrogeant sur les liens possibles entre mon travail et l'élégance, la première chose qui me vint à l'esprit était que l'élégance n'allait pas sans le style et que, comme le disait Buffon, « le style est l'homme même ». L'élégance étant donc définie comme une qualité proprement humaine qui « surgirait » de l'humain, il m'a semblé qu'il s'agissait de ce même phénomène qui opérait dans mon travail, au travers des êtres et des objets photographiés, sous la forme d'artefacts et de manière métaphorique.

Par ailleurs, l'élégance est aussi un écart par rapport à la norme, elle est exception. L'élégance s'exprime par la déconstruction d'une forme banale et commune, celle du stéréotype. L'effacement du code permet de faire jaillir des qualités inhérentes à l'élégance : la beauté au sein même de la vie et son déséquilibre permanent, parfaite imperfection », ou le caractère individuel, irréductible d'un être d'exception. Cette parfaite imperfection traduit un mouvement au sein de la figure, une instabilité qui va au-delà du stéréotype et laisse apparaître l'individu, son énergie, son rayonnement. C'est cette élégance qui pour moi apparaît dès lors qu'une personne résiste au schéma inerte du cliché. Un être élégant n'est pas une gravure de mode mais une imperfection toujours parfaite car toujours en mouvement. Mais l'élégance est aussi dans l'œil de celui qui regarde. Tout regard projetant des stéréotypes possède le pouvoir de réduire, par sa banalité, le mystère d'un être ». ■

Affranchissement pour Lettre Prioritaire 100g